此盖壶工艺精湛，必属宫廷珐琅作御制。清宫内廷珐琅作，广聘技艺高超的工匠，专研掐丝珐琅、内填珐琅、金属玻璃或瓷胎画珐琅，即为内宫提供日常用器，也替皇帝创作别致的赏玩珍品。金属胎画珐琅自1684年前后由广州之西洋传教士引入。其时广州作为港口城市，与欧洲接触频密，得传教士教授，当地艺匠很快掌握了画珐琅的要门，部分艺匠后奉召上京侍奉内廷，为日后清宫珐琅的成功奠定了基础。至雍正年间，珐琅工艺发展多样化，制作精美华贵，作赏玩器物多于实用。盖壶金胎，流、柄与烛杆用纯金度甚高，有别于一般铜胎画珐琅器，可见此物应是清宫为特定节庆而制。可资参考与《香港苏富比拍卖公司，2010秋季拍卖会》
本件藏品传世的并不多见，现已知有1.巜2010年秋季香港苏富比拍卖会》2.《垽宝轩艺术馆》3.巜台北国立故宫博物院类似器物》目前没有发现其它类似藏品，此件藏品全世界有记载的只有2件。
此盖壶工艺精湛，必属宫廷珐琅作御制。清宫内廷珐琅作，广聘技艺高超的工匠，专研掐丝珐琅、内填珐琅、金属玻璃或瓷胎画珐琅，即为内宫提供日常用器，也替皇帝创作别致的赏玩珍品。金属胎画珐琅自1684年前后由广州之西洋传教士引入。其时广州作为港口城市，与欧洲接触频密，得传教士教授，当地艺匠很快掌握了画珐琅的要门，部分艺匠后奉召上京侍奉内廷，为日后清宫珐琅的成功奠定了基础。至雍正年间，珐琅工艺发展多样化，制作精美华贵，作赏玩器物多于实用。盖壶金胎，流、柄与烛杆用纯金度甚高，有别于一般铜胎画珐琅器，可见此物应是清宫为特定节庆而制。可资参考与《香港苏富比拍卖公司，2010秋季拍卖会》
本件藏品传世的并不多见，现已知有1.巜2010年秋季香港苏富比拍卖会》2.《垽宝轩艺术馆》3.巜台北国立故宫博物院类似器物》目前没有发现其它类似藏品，此件藏品全世界有记载的只有2件。